Et rebelotte pour La Tosca de Pierre Audi à l’Opéra Bastille (création en 2014), reprogrammée cet automne et au printemps 2026 !

Sous le poids d’une croix chrétienne monumentale barrant le ciel de Bastille, le drame s’illumine ou s’assombrit, d’acte en acte, menaçant des interprètes éblouissants qui s’aiment ou se déchirent, toujours intensément selon les vœux de Puccini. Tosca demeure une véritable machine à tubes et même si les artistes souffrent d’un manque de direction dans leurs jeux, la mise en scène classique de cette Tosca rassérène, plutôt bienvenue après la triste Walkyrie soi-disant contemporaine…

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Il y a eu l’époque des Castafiore et divas, des sopranes capricieuses, et leurs versions masculines, Caruso et autres ténors héroïques et basses tourmentées. Puis vint une longue période vouée aux chefs d’orchestre, géniaux, parfois tyranniques, souvent mégalomaniaques… Aujourd’hui, la dynastie des metteurs en scène règne. Inexpugnable. Interminable. Les critiques musicaux s’excitent et les directeurs de Théâtre et d’Opéra se disputent la partie usant d’un langage tarabiscoté et emprunté aux amateurs d’art contemporain les plus radicaux. Pour provoquer, certains metteurs en scène n’hésitent pas à aller puiser dans les instants les plus sombres de notre histoire (guerre, nazisme, djihadisme,…) et à montrer les dérapages de notre Humanité de la façon la plus crue qui soit (violences, abus sexuels, …). A Bastille pour La Bohème de Puccini proposée par Claus Guth, il n’est pas question de secouer la frange conservatrice du public lyrique, Claus Guth n’a pas la réputation sulfureuse mais plutôt élégante.

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